有东谈主说，学习书道一定要去学习古东谈主，而且从古东谈主那边接管用笔、用墨、结字、作风及章法等，然则，要是唯有这些接管，而不会去用现代东谈主的书道艺术性条目去创作作品，那也仅仅见效了一半。因此，学习古东谈主没错26uuu第四色，但要是念念要创作作品，就必须鉴戒现代东谈主，二者是统筹兼顾的。现代东谈主的书道是怎么去创作的？

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上头这幅隶书作品是某次兰亭奖创作奖中的一件二等奖作品？为什么要把这幅作品拿出来说事？原因很浮浅，即是这幅二等奖作品当中包含了许多书道创作的“私密”，其中有：笔法、墨法、结字、章法等，而且这幅作品要是严格学起来，不错鉴戒的东西许多，难度也莫得那么复杂，因此，有的书道齐是便把这幅作品手脚课堂上给学生学习的一个示范作品。底下具体分析一下：

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一、作风。这幅隶书作品的取法先所以汉隶为基础，其中《张迁碑》的写法绝顶凸起，但一些东谈主可能要说，《张迁碑》的字形是方匾的，而这幅作品则是长方形的，作家的灵巧之处就在这里，东谈主家在接管了古东谈主字帖以后，还对其进行了变化处分26uuu第四色，这是当下许多书道家在立异之时所用的基本圭表，有的对点画进行变化，有的对笔法或字形进行校正，如斯一来，就不会让评委感到这是照搬古东谈主，而是我方的作风。

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二、墨色。在墨色上，咱们很了了地不错看到，这幅作品墨色的变化绝顶当然，干枯浓淡齐到位，让东谈主看后认为这并不是刻意而为的。作家在创作这幅作品的技术，先是蘸一文字，一直书写，直到墨色干枯再去蘸下了次墨，这么作念的标的很浮浅，即是要让墨色在创作时产生一个当然变化，作品中圣洁蘸一次墨写两个字，如斯反复，墨色恶果的变化就产生出来了。尤其是在阿谁“佛”字，作家勇猛地用枯笔书写，而且全齐让笔锋暴夸耀来，由此可见，作家的用笔水平也曾很高的。

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三、字法。所谓字法，即是指结字的圭表。作品中的字法正如前边所说，东谈主家并莫得照搬古东谈主，而是在结字时把古东谈主字帖中的方匾形改为长方形，这是从通盘字形骸式上来分析的。但作家在每一个字的结字时，绝顶提防字内空间的处分。举例字内空间上，绝顶注意“密不通风，疏可赛马”这一原则，这么作念的标的即是对字内空间的举座处分，他并莫得全齐把每一个笔画布置得很了了，有的是挤到了一块进行处分，这么就会酿成空间里面的对比，使得艺术性大大增强。

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四、用笔。用笔是书道中最为进犯的一个才调，评价一幅书道作品强横的尺度，其实即是用笔。这幅作品中的用笔，主要以方笔为主，它与《张迁碑》的用笔圭表是全始全终的，然则作家为了冲破这个规则，经受了方圆兼备的用笔圭表。不错从作品中看到，它的许多“点”的写法，大宗是经受了圆笔，并用这些点在书写时实在是用尽了全身气力，先按下去，使得羊毫在原地打转，终末酿成了一个很有劲的点，此时，圆与其它笔画的方笔，酿成了较着对比，艺术性就大大增强了。

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关于这幅二等奖作品26uuu第四色，群众认为怎么？它能不成手脚书道创作的基本课底本使用？宽宥群众在辩驳区发表我方的不雅点，一齐考虑学习。